CHARLES CHAPLIN | TEMPOS MODERNOS

O REI DA PANTOMIMA NOS FAZ SORRIR

Carlitos é um empregado numa fábrica moderna e acaba enlouquecendo e não consegue arranjar outro emprego.

CHARLES CHAPLIN, o rei da pantomima, um mímico que resistiu ao cinema falado enquanto pôde, foi um gênio, mesmo nesta comédia que fez apenas uma concessão parcial ao que se poderia chamar de “Modern Times” da indústria cinematográfica. A trilha musical possui composições do próprio cineasta e alguns até o acusaram de roubar velhas canções do vaudeville, efeitos de som (por exemplo seu estômago ronca) e chega mesmo a cantar (mas as palavras não tem sentido!). Artifícios geniais que marcaram o seu personagem mais amável da história da sétima arte. 

A Gênese do projeto seria o que ele ouviu sobre os trabalhadores da indústria de Detroit. O filme levou praticamente dois anos em ensaio e ele continuou com sua mania adorável de repetir as tomadas (enlouquecendo os atores) infinitamente até se satisfazer, uma direção que parece com fazer sexo, quando chega ao orgasmo, o take está excelente. Nessas ocasiões, um amigo seu, cirurgião, Dr. Cecil Reynolds (não ator), fez o papel do pregador que visita a cadeia e passara muito tempo com Chaplin no set.

 

 O filme fez sucesso nos Estados Unidos mesmo com muita gente o denominando de “propaganda comunista”. A Alemanha e a Itália baniram a fita e os soviéticos o consideraram “Insultante”. Na França, a produtora TOBIS processou Chaplin acusando-o de plagiar o filme A NÓS A LIBERDADE ( A Nous La Liberté, de 1931) realizado por René Clair, mas teve de desistir do processo quando o autor declarou-se “honrado” com essa possível homenagem, dizendo: “Eu certamente também peguei muito emprestado dele”. Agora, vamos pensar leitores, se nós fóssemos diretores de cinema ou roteiristas, que seja, não seria uma honra um Charles Chaplin fazer uma linda adaptação de um filme nosso?

Enfim, Chaplin (1899-1977) e a estrela PAULETTE GODDARD (1911-1990) ainda não eram casados à época, mas viviam juntos, obviamente não foi por causa das filmagens, o affair já era anterior. Foram forçados a se casarem quando uma revista revelou o fato, provocando um escândalo. Apesar de tudo, foi a única das ex-esposas de quem ele falou bem.

Não há como negar a beleza imagética de TEMPOS MODERNOS e só na década de 1970 foi que Chaplin permitiu que seus longas-metragens mais famosos (como THE KID [1921]) fossem reprisados, certamente porque havia recebido o pedido oficial de desculpas de Hollywood, com seu Oscar honorário em 1971.

Nove anos depois de O CANTOR DE JAZZ (Alan Crosland, Warner Bros. [1927]) ter provocado uma revolução sonora com o cinema falado, Chaplin ainda insistiu bravamente no que é basicamente um filme mudo: poucas falas e música sincronizada (nenhum artista fazia isso lindamente). Feito em plena depressão econômica, o filme foi uma crítica violenta ao sistema capitalista. E a crítica de um poeta, de um artista que usa mensagens desajustadas como a dos operários que se assemelhavam a carneiros. Por isso, hoje fica meio complicado entender o porquê de a fita ter criado tanta histeria em terras norte-americanas. Ela agora ficou apenas ingênua e engraçadinha, também emocionante, mas não tanto como LUZES DA CIDADE sua outra obra magistral. E não, necessariamente, superada.

Carlitos, o “vagabundo” é o anti-herói, sempre, um sujeito pobre e sem sorte, vítima das circunstâncias. As grandes fábricas são pesadelos futuristas. Na linha de produção, o trabalho é bitolado, portanto ele acaba ficando maluco de tanto apertar parafusos, cada vez mais rapidamente. Depois, encontra uma órfã “menor” e abandonada que vai ser levada pela polícia. Juntos vão tentar ganhar a vida, primeiro, como vigia noturno de uma grande loja, depois, como garçom-cantor.

Não há propriamente uma história mais emocional como Luzes Da Cidade Ou O Garoto, apenas uma série fantástica de Sketchs: o pesadelo das fábricas modernas, das máquinas devoradoras de homens, a mão-de-obra trabalhadora e Carlitos servindo de cobaia para a mais terrível forma de se economizar tempo com a máquina de fazer comida!

Claro que ele não consegue evitar o sentimentalismo. A figura da órfã fugitiva da polícia – sempre instrumento de injustiça – está sempre a um passo do piegas. Mas as piadas são tão inventivas que não há como não rir (mesmo com aquele riso que parece peidinhos) Carlitos patinador à beira do desastre por ser atrapalhado.

Seu “barato” inconsciente na prisão; seu mergulho matinal no “palácio”, na favela ou no momento memorável em que pega uma bandeira vermelha caída na rua e acaba sendo confundido com um líder grevista, e todos o seguem! Às vezes dá-se o luxo de também gozar o cinema sonoro, como na noite dos ruídos, ao tomar o seu chá e os musicais, evidente. Sua estréia é cantando um texto improvisado e sem o menor sentido quando esquece a letra. Ou melhor, quando leva a cola na manga e sem querer a joga longe.

A linda PAULETTE GODDARD. A melhor Chaplin girl!

Neste filme, pela primeira vez, ele revelou sua futura estrela e esposa, e que ironicamente era para ser a sua fita revelação, mas o filme demorou tanto tempo para estrear, que Paulette fez outras coisas antes. E que mulher! Bonita, cheia de vivacidade e sex-appeal.

Esta antológica comédia social, com instantes geniais, trazia dentro de si o germe de uma futura, lenta e inevitável decadência. Como o cinema mudo, Chaplin tinha seus dias até contados. Por isso é tão triste e simbólica a imagem final, o vagabundo e a órfã andando pela estrada solitária cheios de esperança.

Até hoje, a música é a famosa SMILE, que dizia que você deve sorrir mesmo que o coração esteja doendo. É duplamente emocionante. Pela primeira vez, o vagabundo não está sozinho. Mas Carlitos, o personagem, nunca mais retornaria. Seu próximo filme seria O GRANDE DITADOR [1940], já sem Carlitos. Nunca mais.

THE END

EUA-1936

COMÉDIA

87 min.

PRETO E BRANCO

LIVRE

FULLSCREEN

WARNER – COLEÇÃO CHAPLIN. Também Dispovível pela CONTINENTAL

✩✩✩✩✩ EXCELENTE

CHARLES CHAPLIN EM:

“MODERN TIMES”

TAMBÉM ESTRELANDO PAULETTE GODDARD

CO-ESTRELANDO: HENRY BERGMAN  CHESTER CONKLIN

TINY SANDFORD  HANK MANN   CECIL REYNOLDS

Fotografia de

ROLLIE TOTHERON  IRA MORGAN

Montagem CHARLES CHAPLIN  WILLARD NICO

Direção de Arte

CHARLES D. HALL

J. RUSSELL SPENCER

Música, roteiro, produção e direção  

CHARLES CHAPLIN

UNITED ARTISTS Corporation / Charles Chaplin Productions ©1936