ALFRED HITCHCOCK | SUSPEITA

PSEUDOMISTÉRIO

Mulher rica e tímida se casa com um cavalheiro galanteador. Com o passar do tempo, ela começa a suspeitar de que ele é um assassino e que pretende matá-la.

Este clássico do mestre do suspense foi indicado ao Oscar (Filme - o estúdio RKO no auge), Trilha Musical (o genial FRANZ WAXMAN) e venceu o de Melhor Atriz (em uma excelente interpretação, a bela JOAN FONTAINE). Fontaine já havia sido indicada por REBECCA, A MULHER INESQUECÍVEL (primeiro filme de Hitchcock nos Estados Unidos e seu trabalho anterior, 1940 – e parece que este foi um pedido de desculpas da Academia). Ela dividia a cena com o lendário ator britânico Laurence Olivier. Também fazia outra mulher ingênua que se casa, no caso com um viúvo rico e mais velho, vivendo com ele em um casarão estranho.

Hitchcock ainda não levava seu nome acima do título porque ainda não era muito famoso em Hollywood, mas SUSPEITA (Suspicion, 1941) permanece como um bom filme de entretenimento e um trabalho interessante do mestre, que aqui aprendeu a lidar com muitos obstáculos criativos e imposições do estúdio. Muitos críticos consideram esta fita sendo a menor e ou/ a mais inferior na obra de Hitch. Não chega também a ser a minha favorita, mas certamente esta longe de ser um filme irregular ou desinteressante (suspense nunca deixa de surtir interesse na plateia, ainda mais dirigido por Hitchcock). Na verdade a premissa se passa nos pensamentos da personagem principal, a típica loira dos filmes do cineasta, aqui feito de forma tensa pela ótima Fontaine que não tem jeito, mesmo fazendo a sua típica interpretação habitual, ainda consegue não se repetir, já que no primeiro filme americano do diretor, comparações são até inevitáveis. Joan é Lina McLaidlaw, que é uma moça de família rica, tímida, ingênua, fácil de obter e enganar e que acaba se apaixonando perdidamente por um rapaz ousado, sobretudo para os padrões da época, um sujeito que se apresenta como um playboy galanteador, mas que por trás da beleza, desde o início, esconde algum segredo. Este mistério o espectador já saca, ainda mais observando o ator que esta em cena, arrasando, o sempre galã e favorito do diretor (James Stewart também era de certa forma) CARY GRANT (1904-1986) que dispensa mais comentários, aqui em sua primeira parceria com Hitchcock, no papel de Johnnie Aysgarth, que entra na vida desta mulher inesperadamente, atirando o seu charme (mas nunca esse romance soava comportado se é que me entendem). Não é nem de longe o melhor papel de Grant, nas fitas de Hitchcock ou em qualquer outro trabalho, mas ele ainda sabe fazer graça com o seu personagem esbanjador, em outras palavras, um homem lindo, mas um irresponsável, que não gosta de trabalhar e prefere viver no luxo com a mulher e é claro, investir tudo o que tem em apostas ridículas.

É um susto para Lina descobrir que na verdade o marido nunca foi rico e que comprou uma casa enorme, roupas novas, chapéu novo, charutos e uma empregada, apenas para viver nas aparências e contar com a sorte ou com a boa vontade do pai da moça, um general aposentado (evidente que milionário) vivido pelo ótimo SIR CEDRIC HARDWICKE (1893-1964 – já trabalhou para Hitch em FESTIM DIABÓLICO) que nunca aprovou o noivado e muito menos o casamento, mas a filha acaba fugindo com o bonitão e se casa à distância! A mãe é mais outra socialite, interpretada por DAME MAY WHITTY (1865-1948 – trabalhou com o diretor em sua fase inglesa no clássico “A Dama Oculta”, 1938, aliás, ótima naquele papel mesmo que coadjuvante) que sempre mima a filha de algum modo.

Depois de casada, Lina começa a ter suspeitas de Johnnie e não sabemos até o término da sessão se ela esta enganada ou não. Tudo é este pseudomistério que vai ecoando em sua mente de maneira excitante e perturbadora. É Hitchcock em grande forma, apesar de não ser o grande filme de sua carreira. O mais interessante é que a mocinha não passa de uma mulher fraca que sempre cede aos caprichos do marido e quando suas suspeitas vão chegando a um nível perigoso, ela começa a ficar louca pensando que certamente será a sua próxima vítima. Seria mesmo Grant um homem tão frio e calculista? Um mentiroso que adora viver do bom e do melhor e que se casou apenas por dinheiro? Realmente ficamos nesta situação, cúmplices de Lina durante todo o filme e que eu só não abrirei o jogo nesta resenha para não perder a graça.

Os artifícios que Hitchcock utiliza para representar as suspeitas de Lina podem soar mais ingênuos do que a personagem, mas que no fundo revelam o gênio que era o mestre. Pra começar, somente Hitchcock é capaz de criar uma atmosfera de suspense em qualquer história e situação, e isso jamais se torna maçante em seus filmes. É de maneira inteligente que ele representa tais artifícios cinematográficos e que são imagens que entram facilmente no imaginário popular. Por exemplo, uma cena em Suspeita, e que todos lembram, é do copo de leite, quando Grant sobe as escadas para levar o líquido para a esposa, frágil e cansada e prestes a dormir. A pergunta que não quer calar (e quem assiste até aquele ponto já sabe) é se o copo continha ou não veneno? Causa do possível assassinato de Lina que já aguardava o seu assassino! Magistralmente Hitchcock cria esta cena com um efeito bastante inovador: uma lâmpada acesa colocada dentro do vidro que representa o leite envenenado ou não. É fascinante. Até porque o filme é lindamente fotografado por HARRY STRADLING (1901-1970 – que também faria a bela fotografia de UMA RUA CHAMADA PECADO, 1951 de Kazan) que ajuda Hitch acentuar esta mórbida situação num ambiente sombrio (sobretudo nesta famosa cena) de mistério combinados perfeitamente com a música discreta de Waxman (que só ganhou Oscar por dois filmes: Crepúsculos Dos Deuses, 1950 e Um Lugar Ao Sol de 51).

Todas as ameaças estão no inconsciente de Lina e que involuntariamente, para confundir ainda mais, acabam obtendo provas e ou/ coincidências no mundo real. Johnnie, com seus gestos (quanto ele tenta acariciar a amada, beijá-la etc), e seus atos, podem ou não fazer dele um assassino. Só no final que iremos saber...

Em todos os filmes de Hitchcock há um alívio cômico. Não seria diferente em Suspeita que tem a honra de ter a presença do maravilhoso NIGEL BRUCE (1895-1953 – de LUZES DA RIBALTA, 1952 de Chaplin e também esteve em Rebecca) interpretando Beaky, o amigo das baladas (charutos, bebidas, jogos, apostas) de Johnnie que acaba chegando do nada para fazer uma visitinha e acaba ficando uma temporada! Sua presença é fundamental, também, para colocar mais minhocas na cabeça não muito boa de Lina. A comédia se mistura com o drama e Beaky é uma figura que acaba falando demais e dizendo sinceramente o que sabe do amigo. Papel notável, como é de costume quanto aos coadjuvantes de Hitchcock e que sempre tendem para o perfil engraçado (Bruce é realmente um ator de se fazer rir com suas facetas e caretas, não é por acaso que chegou a trabalhar para Chaplin!).

O script foi lindamente adaptado pela esposa de Hitch, a senhora ALMA REVILLE (1899-1982) e o que poucos têm consciência é que ela foi de grande importância, não apenas na vida (casamento, família), mas na participação criativa em toda obra de Hitchcock que nunca escondeu o fato de amá-la incondicionalmente, aliás, ambos se conheceram dentro de um set de filmagem! Alma assina alguns dos filmes dele: Pavor Nos Bastidores (1950); Agente Secreto (1936); A Sombra de Uma Dúvida (1943 – o favorito do marido); Assassinato (1930), etc (citando apenas alguns). Aqui, ela desenvolve um atraente argumento a partir do romance de ANTHONY BERKELEY (1893- 1971) chamado: Before The Fact (Diante do fato), da mulher que suspeita do marido. Nunca li o livro, mas dizem ser intrigante. O roteiro também é assinado por SAMSON RAPHAELSON (1894-1983), que já trabalhou escrevendo clássicos (não creditado) como O Cantor de Jazz (1927) e A LOJA DA ESQUINA (The Shop Around The Corner, 1940 de Lubitsch), mas aqui é o seu melhor feito. Outro roteirista artesão se trata de uma mulher, JOAN HARRISON (1907-1994) que foi contratada apenas para ser a secretária de Hitchcock e que acabou trabalhando com Alma e se destacando como roteirista. Chegou a também produzir alguns dos episódios da série que deixou Hitch rico: ALFRED HITCHCOCK PRESENTS (TV) e ainda escreveu: CORRESPONDENTE ESTRANGEIRO (em 1940 – Foreign Correspondent), um dos filmes do mestre da época da Guerra e o já citado aqui no blogue: SABOTADOR (Saboteur, 1942 – como em “Correspondente” de gênero e cenário parecido). Também trabalhou em Rebecca e JAMAICA INN, ainda na fase britânica, em 1939!

O cãozinho Terrier que aparece no filme era o bichinho de Hitchcock (e o diretor tinha adoração pelo animal que também faz uma ponta com ele na saída de uma loja de animais em Os Pássaros). Curiosamente o nome do cachorro também é Johnnie, como o personagem de Grant, que inicialmente seria o título do filme. Uma ideia de Hitchcock que foi rejeitada.

Apesar de alguns problemas, como a indecisão do final da película, este filme fez grande sucesso de bilheteria na época, ajudando cada vez mais Hitchcock no mercado internacional. Fontaine gostou tanto de ler sobre sua personagem em Suspeita e que depois de ler o livro, enviou uma nota a Hitchcock afirmando que faria o papel de graça se necessário. Irritantemente, o roteiro só apresenta uma falha em minha opinião, a insistência de Johnnie (com o desempenho notável de Grant) de chamar Lina de “cara de macaco” – monkey face - durante todo o filme. Foi contado 19 vezes, imaginem!

Este aqui é um exemplo de sucesso que caiu nas mãos do mestre e que jamais ele deixaria escapar, embora o estúdio à época tenha feito inúmeras concessões e chateado Hitch (a começar pelo título), mas que mesmo assim, se apresenta um filme com o espírito do melhor suspense.

As palhaçadas de Grant, as suspeitas de Fontaine. SUSPEITA tem um híbrido de romance e mistério que tem que ser apreciado. Tome um copo de leite e aproveite!

EUA – 1941

SUSPENSE/ROMANCE

FULLSCREEN

99 min.

PRETO & BRANCO

16 ANOS

WARNER

✩✩✩  BOM

RKO RADIO PICTURES, INC. APRESENTA

CARY GRANT . JOAN FONTAINE EM

Suspicion

Com

SIR CEDRIC HARDWICKE

NIGEL BRUCE

DAME MAY WHITTY

Escrito por

SAMSON RAPHAELSON. JOAN HARRISON & ALMA REVILLE

Baseado no livro BEFORE THE FACT de  ANTHONY ANDERSON

Dirigido por

ALFRED HITCHCOCK

SUSPICION ©1941 RKO RADIO PICTURES, INC.